¿Qué pasa cuando un pintor de Guadalajara crece viendo noticieros de un México convulso, iglesias llenas, anuncios de Coca-Cola… y, al mismo tiempo, se obsesiona con un belga que pintaba manzanas flotantes y hombres con bombín? 

Pasa Enrique Guzmán, de los autores del neomexicanismo. Pasa Magritte rebotando en el contexto mexicano. Pasa un cruce de mundos creativos que, más que “influencia”

Hay obras que no buscan ser universales.  Nacen del olor a pan dulce en la mañana, de un puesto de tamales, del calor del pavimento o de los sonidos que solo existen en una esquina específica. 
Ese tipo de arte, que solo puede entenderse desde el contexto que lo vio nacer, se conoce como arte hyperlocal. 

Expresión latina bajo amenaza. En un dibujo de 1999, un niño mira los fuegos artificiales del 4 de julio a través de una rendija del muro fronterizo. Está del lado mexicano, junto a su padre. Del otro lado, la ciudad brilla como una promesa dorada. La pieza se llama 4th of July from the South Border y es de Felipe Galindo Gómez, Feggo, artista mexicano radicado en Nueva York. Durante años fue leída como lo que es: una imagen poética y crítica sobre la frontera, la esperanza migrante y el mito de Estados Unidos como El Dorado moderno.